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TAXIM

Autor: Jazmin Jahal

En una rutina de Bailarina, el Taxim es un corto segmento de música tocado principalmente por un solo instrumento (a veces acompañado por una suave percusión al fondo). Es el sonido de cualquier instrumento de la banda que no sea de percusión, así como el órgano, acordeón, flauta , violín, qanún y oúd. El Taxim es como un recreo del ritmo y de las melodías reconocibles. El músico lo toca improvisadamente, expresando emoción y variados niveles de intensidad, de acuerdo a como se sienta. No hay una melodía o repeticiones.

Es imposible coreografiar un taxim con música en vivo. Tanto la bailarina como el músico están improvisando espontáneamente. La mejor interpretación ocurre cuando ambos artistas están tan conectados que los movimientos y la música se convierten en uno. En otras palabras, la bailarina expresa visualmente la música como un reflejo como un reflejo a la inspiración de sus movimientos. Incluso aunque la bailarina no sabe lo que se escuchará después, ella simplemente fluye con el sonido, pero no sin la concentrada atención del músico y su respuesta a la danza de la bailarina.

Por supuesto, los taxims grabados permiten a la bailarina el lujo de familiarizarse con “lo que viene después”. Aun así, toma escucharlo repetidas veces parta llegar a acostumbrarse y recordar sus irregularidades. Por otra parte, hay un elemento que se pierde con la música grabada y que es muy especial en un taxim: esto es, la conexión, el diálogo y la interacción entre el músico y la bailarina. La música grabada no es creada “con” la bailarina sino que “para” ella.

Sin embargo, esto no significa que un taxim grabado no sirva. Por el contrario, puede ser una emocionante transición de una música a otra. Por ejemplo, una rutina puede empezar con un baladi, seguir con un taxim, seguido de un solo de percusión y finalizar con un finalé. Las emociones a través de esta rutina llevan a la audiencia por un círculo que puede incluso contar una historia:

• Baladi: Felicidad, saludos, vivaz, terrenal. El “dar” a tu audiencia.
• Taxim: Suave, tenue, dramático, interno, un baile para ti, expresión de sentimientos internos.
• Solo de percusión: fiero, excitante, rápido, preciso, sorprendente, impresionar al público con el aislamiento de tus movimientos y con la habilidad de “no perderse un solo golpe”
• Finalé: reconstruir la felicidad del baladi, el dar tu presentación como un regalo al público y despedirte de ellos.

El taxim puede aparecer al comienzo de una rutina, pero es mucho más común que esté dentro de ella. Nunca al final o solo (esto es, que no siga o vaya seguido de otra pieza musical). Es el contraste de otras piezas de la rutina, esto es lo que hace al taxim tan efectivo. Tampoco verás al taxim en una coreografía grupal ya que éste es para una solista.

A continuación te doy algunas sugerencias que te ayudarán a seguir o a “coreografiar” un taxim.

a. Escucha repetidamente la música (si es que es grabada) hasta que sientas que la conoces.

b. Trata de descifrar las frases. Por ejemplo, digamos que el instrumento es una flauta: ¿En qué momento respira el músico? ¿Cuándo y dónde hay pausas? ¿Qué tan largas son? Debes moverte según las frases, incluso si es que hay un tambor al fondo. Sólo sigues al tambor cuando este se torna más fuerte y supera al instrumento.

c. Identifica el instrumento principal. El tipo de instrumento te ayudará a determinar el tipo de movimiento que debes hacer:

• VIOLÍN: Instrumento de cuerda en el que la vibración hace el sonido, lo que implica cualquier tipo de shimmy. También, los sonidos son usualmente suaves, a veces emotivas y pueden sugerir cualquier tipo de movimiento líquido, como un giro o una sensual caminata. Incluso puedes combinar esta caminata con un shimmy de caderas. Por otro lado, puedes querer representar el arco que pasa sobre las cuerdas. Hay veces en que el músico tira de las cuerdas, como si gotas de agua estuvieran cayendo dentro de un pozo, haciendo que hagas movimientos rápidos y precisos o que acentúes. Casi siempre el violín implica líquido, agua.

• OÚD, QANÚN: Estos también son instrumentos de cuerda. El oúd está en las familias de las guitarras y el qanún es como una cítara. Como con el violín, las cuerdas vibran para producir el sonido, y la vibración denota shimmies. Las cuerdas se tocan con una especie de ganchillo, por lo que tus movimientos pueden reflejar los dedos del músico. También, las cuerdas de pueden tirar individualmente, sugiriendo una especie de gotera y, sin las gotas son muchas, podrías hacer un shimmy dentro de un círculo de caderas.

El oúd y el qanún producen sonidos fluyentes como el violín, pero generalemente los sonidos son más profundos y fuertes. Mientras que el violín implica el flujo del agua, el oúd y el qanún impican las chispeantes llamas del fuego.

• ACORDEÓN: es un instrumento interesante ya que produce un fuerte sonido al contraer y expandir el flujo del aire. Quizás tus movimientos podrían expresar esto con un shimmy de cadera mientras que tu torso y brazos reproducen expansión y contracción. También puedes hacer lentas ondulaciones que acentúen estas contracciones con contracciones estomacales seguidas de descansos. Piensa en las olas del mar que suavemente acarician la playa para luego retroceder. Agua es la mejor analogía para el acordeón, pero es distinta al agua del violín.

• FLAUTA, NAY: La forma de la flauta o del nay es masculina, pero la manera en que es tocada y los sonidos que reproducen son claramente femeninos. Esta combinación es expresada con movimientos sensuales. Pero no una sensualidad terrenal, sino que una más etérea. Al ser un instrumento de viento, tus movimientos deben ser livianos, coquetos, pero lujosos y elegantes, como una flotante pieza de seda. Tu tronco debiera permanecer levantado y tus brazos debieran “respirar”. Piensa en el humo del incienso. La flauta está asociada con el aire.

• TECLADO: es un instrumento interesante ya que produce un fuerte sonido al contraer y expandir el flujo del aire. Quizás tus movimientos podrían expresar esto con un shimmy de cadera mientras que tu torso y brazos reproducen expansión y contracción. También puedes hacer lentas ondulaciones que acentúen estas contracciones con contracciones estomacales seguidas de descansos. Piensa en las olas del mar que suavemente acarician la playa para luego retroceder. Agua es la mejor analogía para el acordeón, pero es distinta al agua del violín.

d. Imagina un calidoscopio moviéndose lentamente, hermosos patrones que van cambiando y mezclándose. Esta es la imágen que quieres entregar en la interpretación de tu taxim.

e. Mantén un perfecto dominio de tus movimientos, usualmente lentos, muy internos, como si en esta parte de tu rutina te estuvieras danzando para ti misma. Aquí caso no hay contacto con la audiencia. Considéralos afortunados de atestiguar un momento tan privado. Así, evita direccionar tus mov9mientos y especialmente tu mirada a la audiencia.

f. Juega con el taxim. Muévete espontáneamente, después de todo, esa es la mejor manera de interpretarlo, la manera en que fue pensado para ser interpretado. Imagina al músico mirándote y que cada frase que el toca es porque tu danza es inspiradora. Improvisa. Haz lo que se sienta bien.

Sobre la Autora:

Desde los 4 años, Jasmin se ha desarrollado a través del ballet, jazz y danza moderna. Descubrió la danza del vientre a los 18 años y se concentró en estudiarla con grandes profesores como Ibrahim Farrah y Mahmoud Reda.

Jazmín enseña desde 1983. Es un amante de al creatividad y el drama. Ha compartido escenario con Nagua Fouad de Egipto, ha bailado en los palacios de Marruecos, en cruceros de las Islas Griegas, en Madrid, en la Televisión Australiana. También en nightclubs, teatros, Universidades y fiestas privadas a lo largo de U.S.A. La Academia Internacional de Danza Oriental la ha denominado como “La Mejor Bailarina Moderna de danza Egipcia” y La revista Zaghareet la nombró en 2002 y 2003 como la “Favorita entre las Bailarinas de Danza Oriental de Estados Unidos de América”.

Puedes visitar su página (en Inglés) www.jasminjahal.com para saber más sobre ella.